1600年是日本历史的转折点——家康在关原合战中战胜了以石田三成为首的“西军”，奠定了德川幕府时期的基础。也是在这一年，他遇到了英国人威廉·亚当斯（日本名三浦按针），并在之后的人生中视之为顾问、导师甚至是智者。

格雷厄姆·格林称《天才雷普利》的作者海史密斯是“恐惧的诗人”，说她“创造了一个属于她自己的世界——一个幽闭和非理性的世界，我们每次进入，都会感到自己面临某种危险”。

这是一道国内被喷国外“香”的美式快餐。

《三体》的每次改编，都注定是激起千层浪的战争。

魔改《三体》。

比较电影版《史密斯夫妇》和剧版《史密斯夫妇》，我们会发现，后者对当代亲密关系和婚姻的呈现更加现实、冷峻，以及千禧年代至今我们的性别观念发生了多么大的变化。

在表演艺术领域，某种特定文化心态造成的特权感与行业的结构性弊端交织在一起，造成了这一结果。

《怒呛人生》有趣的一点在于，它的叙事与其说以“族裔”为核心，不如说是以带有“亚裔滤镜”的黑色幽默剧情揭示了当代人生活的某种普遍困境。

尊重原作，是改编剧的底线。

国外文化圈一周大事播报。