女性主义文艺批评思潮的出现，与当下一个重要的时代潜流密切相关：话语被认为具有维护和强化现实的强大力量，这会伤害到在现实中处于下风的弱势群体，而我们对这种伤害正在变得越来越敏感。

上野千鹤子认为，为了能感受到“活着真好”，要过那种自己满意、自己也认可的人生。达到这样的条件，是“对自己保持诚实”。

资助是不是一种公共资源？我们应该尊重被资助女孩去当家庭主妇的“个人选择”吗？

进入婚姻与否不应阻碍女性之间的联结，“妇女”不再只是“已婚女性”和“未婚女性”的集合，而是整体女性。

科幻作家慕明既有理工科背景，又有书写小说的经验，这一切都让人好奇：她如何看待ChatGPT与机器写作的热潮？又会如何用创作回应与技术相关的种种争议？

我们又走到了某个危机重重的历史节点，未来将会如何，同样取决于人类的理智与决心。

若真要好好总结，这会是一张比“疯女人”要长得多的清单。

除了少年Jump式的“友情、努力、胜利”之外，我们也希望看到一些别的东西。

想要在父权文化的大背景下既讨好女性观众，又吸引男性观众，这在今天还有可能实现吗？

女性主义者和言情爱好者之间当然有冲突，但它不是你死我活的战争，而更像一场竞技比赛，在交手里我更明白了父权是什么也更理解了女性主义。